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珍藏!台北故宫的九件顶级绘画藏品!——东方艺术天地推荐欣赏
发布时间:2019/01/25 17:19:08  浏览次数:152

台北故宫博物院,简称“台北故宫”。是中国大型综合性博物馆、台湾规模最大的博物馆,更是研究古代中国艺术史和汉学的重镇。



在台北故宫珍贵的馆藏文物中,绘画藏品的质量尤其突出。今天小编精选了九幅台北故宫珍藏名画的高清大图,一睹为快!


《唐人宫乐图》


唐 张萱、周昉 《唐人宫乐图》 

绢本设色 48.7×69.5cm


中国十大传世名画之一。此图描写后宫嫔妃十人,围坐于一张巨型的方桌四周,有的品茗,也有的在行酒令。中央四人,则负责吹乐助兴。席间的乐声理应十分优美,因为连蜷在桌底下的小狗,都未被惊扰到!


《溪山行旅图》


北宋 范宽 《溪山行旅图》

绢本浅设色画 206.3×103.3 cm


画中巍峨的高山顶立,山头灌木丛生,结成密林,状若覃菌,两侧有扈从似的高山簇拥著。树林中有楼观微露,小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。



细如弦丝的瀑布直洩而下,溪声在山谷间回荡,景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹,刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有“范宽”二字款。



《早春图》


宋 郭熙 《早春图》 

绢本浅设色画 158.3×108.1cm


此图作于神宗熙宁五年(1072年),是郭熙存世最著名之作。画上自题“早春”,顾名思义,画的是初春瑞雪消融,大地苏醒,草木发枝,一片欣欣向荣的景象。



近景大石与高大的松树,衔接中景S形的山石,隔著云雾,再起二峰,主峰居中,下临深渊,溪涧从谷间潺潺流下,深山中有宏伟的殿堂楼阁,悬崖上有草亭,背后衬以远山。笔墨清润,构图综合高远、深远、平远法,呈现了可行,可望,可居,可游的理想山水。


《秋庭戏婴图》


宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》

绢本设色画 197.5×108.7cm


本幅画庭院中,姐弟二人围著小圆凳,聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上,还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。



由于画中姐弟俩所玩的枣子,是中国北方的作物,在当时的江南并不生产。加上全画的描写,极端细腻、写实,符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索,推测此作完成的时间,应该是在徽宗的宣和画院时期。


《富春山居图》


元 黃公望《富春山居图》局部

纸本水墨画 33×639.9cm


黄公望(1269年-1354年),江苏常熟人。本姓陆,名坚,字子久,号大痴,与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四大家”。



至正七年,年岁渐老的黄公望回归浙江省富阳县富春乡,同门师弟无用师同往,黄氏为无用师描绘富春山景色,到至正十年(1350年),历时三四年终于完成,时黄氏八十二岁,是其传世最重要的作品。



《庐山高》


明 沈周 《庐山高》

纸本设色画 193.8×98.1cm


沈周(1427年-1509年)字启南,号石田,四十岁前师王蒙,中年后以黄公望为宗,晚年醉心吴镇,期间又兼参南宋夏圭笔意,皆能出入变化。其影响后人既深又远,无愧称明四大画家之首。



此幅画于成化丁亥(1467年),为先生41岁为给陈宽祝寿所作,故精力专注,特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。山石皆用披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。


《汉宫春晓图》


明 仇英 《汉宫春晓图》局部 

绢本设色画 30.6×574.1cm


仇英,字实父,号十洲。小时候曾经干过漆工、画磁匠,后学画于周臣,特工临摹,颇能夺真,山水、人物、楼台界画,靡不精细入神。为明四大家之一。



此卷盖描绘宫中嫔妃生活。画中园庭殿宇极其繁盛,台阁栏杆门墙皆用界笔画成,精细入神。而人物勾勒笔法秀劲,设色青绿重彩,秾丽典雅,其画虽仿宋人,然有超越之处。



《桃花渔艇》


清 王翚 《桃花渔艇》 

纸本设色画 28.5×43cm


王翚(huī)(1632-1717年),江苏常熟人。字石谷,号耕烟散人、耕烟外史、乌目山中人、剑门樵客。 少即善画,继得王鉴、王时敏指授,并随之阅览各地珍藏,借机临摹名迹,因能笔参古今,貌含南北。画技之精熟为清代第一。



此幅画溪岸夹桃,落英缤纷,一渔舟沿溪行来,山峦层叠,绿树苍翠,白云涌起,水际空灵,妙笔如神来,绘出《桃花源记》中“缘溪行,忘路之远近,忽逢桃花林,夹岸数百步……”之景。


《百骏图》

清 郎世宁 《百骏图》 

绢本设色画 94.5×776.2cm


Giuseppe Castiglione(1688-1766年),中文名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士,二十七岁来华传教,后以绘事供奉朝廷,历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅西画人物、花卉、鸟兽。动物中,以马画最多,亦最传神。



本幅画姿态各异之骏马百匹,放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食,自由舒闲,聚散不一;郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻的写景方法,使画面产生空旷深远的景界,草木、山水、人物无不写实精致。






————新闻来自藏友网



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