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诸事祥和 | 且看中国画四大画家画墨猪——东方艺术天地
发布时间:2019/02/22 9:34:11  浏览次数:121

齐白石



齐白石(1895-1953年)

原名纯芝,字渭青,号兰亭。后改名璜,字濒生,号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

是近现代中国绘画大师,世界文化名人。早年曾为木工,后以卖画为生,五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹,天趣横生。

齐白石书工篆隶,取法于秦汉碑版,行书饶古拙之趣,篆刻自成一家,善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。





齐白石画的猪,栩栩如生、憨态可掬,将猪无忧无虑的样子,表现得真实、仔细。白石老人创作猪图的时间不同,造型也不尽相同,但看起来都真实朴素。艺术的真谛是平凡而简朴的,齐白石笔下的猪很好地体现了这一点。









徐悲鸿



徐悲鸿(1895-1953年)

原名徐寿康,江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画,归国后长期从事美术教育,先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟,主张现实主义,于传统尤推崇任伯年,强调国画改革融入西画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大,与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。





以画马而享誉画坛的徐悲鸿,其画猪亦十分有名,他笔下的猪别有风味!资料显示:早在1998年,徐悲鸿的《双猪图》就出现在香港佳士得的拍卖会上,成交价近37万元。在2003年的中国嘉德拍卖会上,徐悲鸿的《桑梓野猪图》又拍出了104.5万元。



墨猪”一词,本是美术史上聚讼千年的书法审美术语,出自王羲之的老师卫夫人的《笔阵图》一文:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”“墨猪”用来形容书法线条笔画丰肥而无骨力。而悲鸿先生泼墨挥洒一幅《墨猪图》,图中活现一只满脸褶皱目光惊恐的黑猪步态蹒跚的滑稽样子。

此图既一变“墨猪”的书法病态美而为画面形象美,又以文人笔墨游戏的精神妙造黑猪一头,故徐悲鸿题跋曰“槐准先生一笑”。



创作此画是1941年,徐悲鸿为抗日募资客居星洲,与海南名士历史学家、考古学家兼种植专家的韩槐准雅集于“愚趣园”,倾力之作只为博韩君一笑,映照出风雨名士间的一片赤诚。



这幅墨猪画的右上配了首诗:

少小也曾锥刺股,不徒白手走江湖。

乞灵无着张皇甚,沐浴熏香画墨猪。

浓淡分明的墨色、轻松的笔法构造了这只体态浑圆、憨态可掬的肥猪。猪的头部刻画入微,那两只大眼睛一刻不敢放松,警惕的注视着观者,趣味十足。

这幅画的题款中“乙亥岁始”几个字,已透露出其中的端倪。1935年,按中国年龄计算法,生于1895年的徐悲鸿已是虚岁四十一了,孔夫子说过“四十而不惑”,徐悲鸿在“乙亥岁始”之际想起了孔夫子的话,人到中年,回顾往昔,免不了会有一番感慨“少小也曾锥刺股,不徒白手走江湖。”徐悲鸿有一方印“困而知之”,正是“锥刺股”的注脚。



《双猪图》是徐悲鸿于1944年夏天画的,画面上方还有他亲笔题的一首有趣的诗:

白云覆青山,静观意自闲。

有人好肉食,喂猪于期间。

忽然我想起,闲哉回回也。

甲申夏日,悲鸿漫嘉庆陵江上磐溪。旁边钤印注明:“悲鸿之画”。



此幅《大头茱》笔墨腴润,以“大头茱”谐“大头猪”音,画意鲜活,此猪身体浑圆,将猪的憨态和趣态表现得恰到好处。徐悲鸿的动物画经常赋予人性,他一涉笔的墨猪,或借题发挥,或写其浑浑噩噩,看似托兴自嘲,实在讽刺社会的朽腐。

虽猪鲜入画,但看徐悲鸿用他那支挟雷霆万钧之力的笔,大笔淡墨、细笔勾画,将猪描绘得栩栩如生、气韵生动、匠心独具,或写意、或戏谑、或讽刺,皆有无尽的艺术价值。




汤文选



汤文选(1925—2009)

近现代中国画艺术家和美术教育家。 汤文选出生于湖北省孝感,幼年从父读《论语》,临摹家藏古画。1947年求学于武昌艺专,主攻中国花鸟画,1951年在中央美院学习西洋画。1952年起任教于华中师范学院国画系和湖北艺术学院。1965年调入湖北省美术院专事中国画创作。数十年来,汤文选在中国画领域不懈探索,由花鸟而人物、由人物而山水、由山水重归花鸟,以至于翎毛、禽畜、走兽、虫鱼等,无所不及,无所不能。在八大山人的“简约清脱”、吴昌硕的“古厚朴茂”、齐白石的“妙造自然”之后,又别开“博大沉雄”之风。汤文选为人低调,性情平和,潜心学问,与世无争。但他在艺术上有很高威望和广泛的影响,被认为是“20世纪最后的国画巨匠”和“已故的又一位承前启后、继古开今的写意花鸟画大师。”






纵观中外画史,对于重点表现农村花鸟画题材的画家不多,古今画家中也只有50年前的齐白石和50年之后的汤文选。有论者将汤文选与齐白石农村题材花鸟画进行了比较,说:“齐白石的农村题材是恋乡情结,或甜蜜、或苦涩,其画平实而有情;而汤文选则是一种恋乡的激情,是一种浓烈的拥抱,画得气势磅礴。”

汤文选则谦虚地表示,齐白石是他欣赏和研究的前辈,但他的画与齐白石不一样。他说:“齐白石从小在农村长大,熟悉农村的一切。他画萝卜、白菜、青蛙、小虾、鸡鸭、牛等都是对儿时的追忆与流露,自然而然,生动有趣。我虽然出生在农村,但我是‘地主出身’,从小离开。我现在是以文化人的身份去深入农村,去欣赏和发掘农村生活的美。所以我更强调情节性、戏剧性和诗情画意。我和齐白石画的內容不同,表现的角度与形式不一样,作品中透露出的个人情感和时代气息也不一样。”汤文选以现实主义手法来创作农村题材的花鸟画,始于文化大革命结束之后。





1982—1985年,汤文选创作的农村题材的花鸟画:《秋风易动乡思》《芦风送暖》《明月照积雪》《秋晴》《菰蒲晓鹭》《扁豆蜜蜂》《吟秋》《池塘鸭戏》《雪羽泛清波》《芦塘群雀》《春水绿如兰》《柳塘鸭戏》《柳丝鱼鹰》《雨满春池》《竹林过雨》《秋收时节》《分春图》《春江水暖》《报晓》《芦塘双鸭》《秋瓜屋,瓦上禽》《农家秋色》《芦花小鸟》《芦塘晨曦》《山风》《月乍明》《芦花竹鸡》《荷塘鸭》《篱外一声秋》《晓烟》《柳荫群鹭》《清凉世界》《秋色流丹》《弄影》《风满前溪》《鸟宿池边树》《清夏》《秋荷图》《簇锦》《秋荷别样红》《战正酣》《墨舞》《晨光》《春意在田家》《五湖烟水》《宿雁图》《三雄图》《窗外山鸟弄好音》《牛犊》《丰收场上旋风起》等。



其中以“猪”为主题的作品有《酣梦》《晒场上》《频闻户户唤猪声》《村头所见》《夏昼长如年》《乡间即景》《农家一瞥》《进宝图》《四喜齐来》《村头拾趣》《脱兔驰晨光》《初生之豚不怕虎》。猪又丑又脏,前人很少入画。汤文选却把猪当做创作的重要题材,还赋予了它人的情感。如《晒场上》(1982年),将正在竹席垫上吃谷的几头小猪画得简洁、圆润,憨态可掬。画中题了两句诗:“是否粮多不足惜,抑怜憨稚未遑驱。”当年粮食紧张,小猪吃谷是糟蹋粮食。作者本想驱赶,但小猪像顽童一样可爱,又不忍心。这幅画生动地记录了汤文选当年在农村艰苦劳动期间对小生灵的关爱之情。其爱心、责任心相交织,耐人寻味。





中国艺术研究院文艺研究所研究员谭树桐看到了汤文选的这批作品,大为感动,他还在评论文章中写到:“汤文选的新作,不仅印证了我听说的画家的坎坷经历,更看到了画家以坚韧的毅力、豁达的胸怀把握生活并诉诸笔墨的可亲可敬的身影。每一幅作品都体现了画家向更高的艺术高峰的攀登。”“我是第一次看到这样可爱的‘猪’。《村头拾趣》真解痒;《脱兔驰晨光》真快意;《初生之豚不怕虎》真有趣;《晒场上》令人多动情思……就把猪画得如此有情这点来说,堪称前无古人。”





王朝闻看了这批新作后在给汤文选信中说:“你现在虽然改作花鸟画,但在艺术创意方面仍然继续了《婆媳上冬学》的好传统——绘画掌握戏剧性。作品是否有说服力,包括花鸟画,体现矛盾的戏剧性是必要条件。你画鸡的《战正酣》,画猫的《顽猫》,以至画虎的《双雄》,正如唐人‘红杏枝头春意闹’等诗意那样有戏,《双雄》中的虎眼,静态中的动态,暗含杀机的眼神,体现着一种内心冲突的戏剧性。”  





《秋忙时候》(1985年),画中三百多只麻雀旋风式地向打谷场上冲掠而过。这种平凡的场景司空见惯,但却被汤文选多情的目光发现,并赋予了诗意、激情与时代气息,画得气势磅礴。叶浅予见了这幅作品后连声叫好。他在文章中写到:“这是一幅创中国画奇妙境界的作品,真是气象万千,令人心旷神怡。谁说传统不能创新奇。”





飒飒秋风中奋飞的归雁(《秋风容易动乡思》1982年),芦花荡中悠闲漫步的群鹭(《芦花送暖》1982年),玉米抽穗时倒立于枝蔓的纺织娘(《吟秋》1983年),雨过竹林时缩脖的落汤鸡(《竹林过雨》1983年),朦胧晨露中引颈而鸣的雄鸡(《报晓》1984年),伴晚时分惊起复又安宁的小鸟(《月乍明》1984年),晨曦中挣断绳索飞奔田野的小猪(《脱兔驰晨光》1985年),荷池中戏水逐花的群鸭(《弄影》1985年),簇锦般凌空撕打成一团的雄鸡(《战正酣》1985年),清晨于空阔浩渺湖面留下一抹倒影的鹭鸶(《晨光》1985年)……这幅幅图境,真实而又浪漫,平凡而又神奇,欢快而又宁静,丰富而又和谐,一派天籁。在这里,汤文选已浑然坐忘、沉落于无尽悠渺的天地自然之中。





汤文选农村题材的花鸟画别开新面,在齐白石之后又有了新的发展与创新,为中国花鸟画艺术宝库凭添了新篇章。







黄胄



黄胄(1925年-1997年)

河北蠡县人,汉族。著名中国画画家、收藏家,杰出的社会活动家。曾受命轻工部和文化部,领导创建了工艺美术展览馆和中国画研究院,任副院长;历任中国美术家协会理事,全国政协委员、常务委员。艺术道路上遵循“生活是创作的惟一源泉”,长期深入生活,勤奋作画。人物、动作、花鸟无所不精,开创新中国人物画一代新风。尤擅画场面宏大、人物众多的主体性巨作,陈列于中南海、人民大会堂等政务场合。其作品屡次获国际奖,受到海外内人士的爱戴。晚年集中毕生财力精力,筹建了中国第一座大型民办公助的艺术馆—炎黄艺术馆。为中国美术事业的发展和国际间艺术交流做出杰出贡献。出版有各种文本和不同形式的《黄胄作品集》30余种,理论集有《黄胄谈艺术》。

 



黃胄的动物画题材广泛,涉及面广,尤其他的动物猪画作品具有非凡的艺术生命力。黄胄笔下的“猪”,形象圆滚可爱,但又变化多端。那圆乎乎、胖墩墩的憨态相,表現成富有感情的动物,人类的朋友。黄胄为这些可爱的动物传神写照,体现出他热爱生活、热爱生灵,在创作中力求体现完美以感染他人。





黄胄笔下的“猪”,形象圆滚可爱,但又变化多端。如为抢食从其他小猪背上横跨过去的西北“阿克苏小猪”和《猪多肥多粮食多》中奋力攀爬饲养员手中喂食桶沿的南方海岛小猪,它们急不可耐的表情都令人忍俊不禁;又或是闲庭散步的“满圈肥猪”,或以奋步疾走之态呈现“六畜之首”的威严,可谓是“千猪千面”












 ————东方艺术天地报道 





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